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中国是诗歌之国,诗歌陪伴中国人民五千年。 在诗歌文化的发展过程中,衍生出许多诗歌特有的术语。 这些术语改进了诗歌,使我们能够更准确地找到我们想要阅读的诗歌。 对于每一个诗歌爱好者来说,了解这些“诗”可以让你的诗歌鉴赏能力和鉴赏能力更上一层楼!

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【古代】

诗意的名字。 即“古诗”、“古诗”。 李白有古诗五十九首。 明朝胡震亨说,他们的内容“不是指时事,而是表达自己经历的感悟”。 其中有许多脍炙人口的诗词。

【古诗词】

又称“古诗”、“古文”。 诗体的名称与现代诗相对。 生产较早。 每篇文章的句子数量没有限制。 有四字体、五字体、六字体、七字体、混合字体等。 后世多用五、七字。 无需对抗,韵律运用更自如。

【四言诗】

诗意的名字。 全篇每句有四个字或者以四个句子为主。 它是中国古代诗歌中最早形成的诗体。 春秋以前的诗歌,如《诗经》,大多是四字诗。 汉代以后,风格略有变化。 南朝、宋齐以来,作者越来越少。

【五言诗】

诗意的名字。 由五言句组成的一首诗。 始于汉代。 魏晋隋唐以后,得到很大发展,成为古典诗歌的主要形式之一,包括五言古诗、五言韵诗、五言绝句等。

【六言诗】

诗意的名字。 全篇每句有六个字。 相传始于西汉固庸。 据说东方朔已有“六言诗”,但他的诗无一首流传至今。 汉末孔融的六言诗最早。 有古代风格和现代风格。 但它们并不是很受欢迎。

【七言诗】

诗意的名字。 全篇每句有七字或以七字为主,应出自汉代民歌。 旧说是从《白梁台诗》开始的,这或许不可信。 魏曹丕的《言歌行》是现存较早的纯七言诗。 到了唐代,它得到了很大的发展。 有七言古诗、七言韵诗、七言绝句。 它与五言诗并称为古典诗歌的主要形式。

【杂诗】

诗意的名字。 古诗的一种,最初出自乐府。 诗中句子的字数鱼龙混杂,没有一定的标准。 最短的只有一字,长句有九个或十多个字,以三、四、五、七字交替最为常见。

【乐府】

此指古代乐官衙门。 “乐府”之名始于西汉,惠帝时期曾有“乐府令”。 武帝设立乐府,主管宫廷宴会、巡游音乐和民间诗乐。 乐府,作为一种诗体,最初是指由乐府官署搜集、创作的音乐歌曲。 后泛指魏晋唐时期可入乐的诗词及后世仿古乐府碑刻的作品。 宋元以后的词、散曲、戏曲,因与音乐相配合,有时也称为乐府。

【歌曲】

古诗词的融合。 汉魏时期以“歌”、“行”为名的乐府诗甚多。 两者虽然叫法不同,但实际上并没有严格的区别。 后来就有了“唱与唱”的融合。 其音节、韵​​律一般比较自由,形式采用五字、七字、杂字的古体,富有变化。 “兴”是音乐的意思,见《史记·司马相如列传》司马震的《锁音》。

[富德]

取古句题名的诗词,前面多加“赋德”二字。 南朝梁元帝已有《兰草香颂》诗。 科举时代的考试诗中,常将诗题做成句子,故题名前加“赋德”二字。 这同样适用于作品和诗人聚会的主题。 后来又以“赋德”作为诗体。 就连写景诗的人也常常以“赋德”为题。

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[对联]

古老的诗歌创作方式之一。 两个或更多人一起创作一首诗并形成一个相连的章节。 据说始于汉武帝所作的《白梁台诗》(疑为后人伪造)。 一开始并没有固定的公式。 有的人是一句一韵,两句一韵,甚至是两句或多句,等等。 后来习惯上用一个人念上一句,接续要配对成对,然后轮流念上一句。 旧时多用于上流社会的宴会和朋友应酬,精品很少。

【句集】

古老的诗歌创作方式之一。 将上一代、一个家族或几个家族的诗词解读出来,组合成一首诗。 现存最早的诗文集是西晋伏宪的《七经诗》。

【旧体诗、现代体诗、现代体诗】

都是指“格律诗”,主要分为五绝体、七绝体、五韵、七韵、排列韵等。 “现代体诗”千万不能与现在所谓的“新诗”混为一谈。

【韵律】

诗意的名字。 诗句的一种。 因诗句固定、延伸而得名。 每首诗少则十行,多则百韵。 除首联和末联外,上下句均需对比。 也有相反的句子,称为“扇对”。

【绝句】

那是“最美的诗”。 又称“跳句”、“跳句”。 诗意的名字。 “结”、“段”、“厥”的意义都较短,因只有四句而得名。 主要是五字和七字,简称五诀、七诀。 还有六言绝句。 唐代流行的风格是现代风格,对层次和韵律有一定的要求。 有人说《绝诗》是删去一半诗句而成的。 然而,在唐代韵诗形成之前,就已经有了绝句。 虽然也押韵,但节奏比较自由。 例如《玉台新赋》中收录了《旧绝句》,后人用“古绝句”来区别于现代绝句。

【韵律诗】

诗意的名字。 现代诗的一种。 节奏严谨,故名。 它起源于南北朝,成熟于唐初。 八句,四五韵。 两个中间联盟必须面对面。 第二、四、六、八行押韵。 第一行可能押韵,也可能不押韵,但通常平声押韵。 分五字体和七字体,简称五律、七律。 偶尔也有六法。 如果每首诗超过十句,则属于节奏诗。 在押韵诗中,任何两个相互匹配的句子称为“对联”。 五、七韵的第一联(一、二句)称为“第一联”,第二联(三、四句)称为“颌联”,第三联(五、六句)为“颌联”。称为“颈联”,第四联称为“颈联”。 (七八句)曰“尾联”。 每联上句称“处语”,下句称“对联”。

【应诗】

封建时代,皇帝赐予官员作诗、作诗。 唐代以后,多由五字、六韵或八韵组成。 大部分内容是颂扬德行,少数也表达了对皇帝的一些期望。

[测试诗]

诗意的名字。 也称为“赠送体面的礼物”。 起源于唐代,受《帖经》、《考试帖》的影响,用于科举考试。 多以五言六韵或八韵排列,以古诗词或成语为题,以“赋德”二字为题,韵律有限。 内容必须与主题相关。 清朝的限制尤为严格。

【古诀】

古代不提层次、声调的绝句的总称,是相对于现代绝句“律决”而言的。 古代多用俚句,可以用平韵,也可以用俚韵。 有的绝句用斜韵,但全诗却用韵律句,或用韵律诗所允许的变化和扭曲。

【走进古风】

古代诗歌的总称,采用现代诗歌的平佚格式。 其特点是: 1、全部使用押韵句子或基本使用押韵句子; 2、韵律变化,多为平韵和斜韵交替; 3、一般是七个字,四句换韵,第一句换韵后进韵。 全诗就像是多首《七绝》歌曲的组合。

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【诗歌】

就“词”而言,有长调、小序、慢调、领奏等不同格式,并以“词派”作为格式的标志。

【句型】

句子结构指的是一首诗的节奏。 参考【节奏】

【计划】

茅田是指诗歌的结构和组织。 关于诗歌,前人总结了很多经验,但一般不能用“启”、“承”、“转”、“和”四个字来概括。

【平廄】

“平与泽”是古人对声调的区分。 在今天的普通话中,“平”表示第一声(阴平)和第二声(阳平),“廄”表示第三声(上声)和第四声。 (转到声音)。 (原来平指的是平声,廄指的是上声,但普通话里入声已经消失了。)

[四声]

即声调的高低升入,统称为四声。

【萍琪与琪琪】

平气是指第一句的第一、第二个字都是平声,直气是指第一句的第一、第二个字都是斜声。 这是现代诗中平斜句的构成之一。 详情请参阅【简表】

【评七评法、七七七法】

构成现代诗歌的基本句型是句首和句尾相同,如平、平、平或平。 详情请参阅【简表】

【句子上下理直气壮】

这就是现代诗歌押韵的基本规则,即第一句不押韵,有仄声,第二句押韵,有平声。

【对联及邻句】

律诗的每对由两句组成。 同一联的上句和下句称为对联,上联的下句和下联的上句称为邻句。

【法律联盟】

前两句为“首联”,第三、四句为“颌联”,第五、六句为“颈联”,第七、八句为“尾联”。

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【粘对】

也就是说,在层次和层次上,对联之间是相对的,相邻的句子是相互粘连的。 基本上遵循“不计一、三、五,而分二、四、六”的公式。 详情请参阅【对联有相对性,邻句相粘,首尾一致】。

【对联相对,相邻句子相互粘连,首尾对应】

律诗的每对由两句组成。 同一联的上句和下句称为对联,上联的下句和下联的上句称为邻句。

对联:指同一副联的上下句相等且相反,例如上句相等且相等,下句相等且相等。

相邻句相互粘连:是指上联的第二句的起点与下联的上句的起点相同。 如《秋暗山居》第二联第二句,天色已晚,秋来了,风平浪静,明月照松间。 第三联第一句,明月照松间,亦应平,故平平,但因句须发斜声,故意为头粘脚足。不粘,是斜的。

开头和结尾对应:第一句与最后一句相同。 《秋雾乳山居》第一句是新雨后空山。 它是平的、平的。 最后一句是大王和孙子可以自己留下来。 它是平的、平的。

[错位和附着力丧失]

要检查一首现代诗是否遵循粘对,通常查看偶数和最后一个单词。 如果对联错了,就叫错对;对联错了,就叫错对。 如果相邻句子没有粘性,称为衔接损失。 失去权利和凝聚力是现代诗歌的禁忌。

【古平】

全句除押韵外,只有一个平字,称为“谷平”,这是现代诗歌中的忌讳。 但这特指平声句子(即押韵句子)。 如果是平声句,即使整个句子中只有一个平声词,也不能算是孤句,最多算是一句别扭句。

【尴尬的句子】

救了顾平的一句话,堪称尴尬之言。

【救援】

先用Ao(不符合规律),然后保存。 这个组合被称为“傲娇”。 如果我们用平声字代替平声字(或者当我们应该在“135”中使用平声字时,用平声字代替平声字),那么我们常常不得不在句或对联。 将仄改为平声(或将平声改为仄),以保持对联中平仄数量的平衡。

【平调三曲】

句末连续有三个平声,称为“三平声”。 这是古诗词的一种特殊形式。 写现代诗必须避免,而且无法补救。 三级调整有两种情况:

1.五字仄组平平中的结尾句:仄仄仄平平中。 如果第三个字用平声字,就变成:任仄平平平,这是违反三平声的。

2、七字平七平以“平平廄仄仄平平”结尾。 第一、三字可以平也可以平,但第五字不能是平声,否则就变成三平声了。

【工作对】

两个对立句的词性应该是相反的。 这样的对立称为工作对。

【借】

有些对偶是通过借用同音词形成工作对,称为借对。

[跑步对]

对联的上下句一般有不同或相反的内容。 但有时上下句是相关的,说的是同一件事。 下一句继承了上一句,两句话实际上是一个句子。 这就是所谓的“流水对”。

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【双手合十】

对联的上下句一般有不同或相反的内容。 如果两个句子完全同义或基本同义,则称为“合掌”,这是诗歌中的禁忌。

【诗韵】

指这首诗所押韵的韵律或该诗所依据的韵书。 隋代陆法言作《切韵》,分206韵部。 划分太细,很难押韵。 唐初就规定同类韵可以并用。 南宋时,平水人刘渊编有《礼部壬子新刊韵》,将同韵合为一百零七韵。 后人将其缩减为106韵,称为平水韵。 这是至今仍在使用的诗韵。 唐代实际使用的韵律与《平水韵》所编的韵律大致相同。

【叶云】

一是“和”、“歇云”。 诗意的术语。 是指有些韵字如果按原音读,就会与同一首诗中的其他韵字不协调,必须改变某种读音,使音韵协调,故称。 南北朝时有的学者按照当时的注音来读《诗经》。 他们觉得很多诗歌韵律不和谐,就暂时将作品中某些单词的读音改为某种读音。 明代陈棣运用语音演变原理,认为所谓叶韵音是古原音,古音可读为和谐韵,不宜随意改变。

【韵】

所谓押韵(又称压韵、叶韵),就是将韵部相同的词放在规定的位置上。

【韵部】

韵尾相同的单词被归为一类,这一类就是韵部分。 同一韵部的词都是同韵的词。

【歌声和声】

为“歌赏”、“歌赏”。 意思是写诗以与他人和谐相处。 大致有以下几种方法: 1、和谐诗,只为和谐而作诗,不和谐诗的原韵; 2、意韵,又称同韵,和声诗与被和声的诗同属一韵,但不必用原词; 3、用韵,即用诗原韵的词,不必按顺序; 4阶,也叫步韵,用原词的原韵,且顺序必须相同。

【艺云】

即使用与原诗同韵部分的词,但不一定要用原词。

【用韵】

使用原诗中的押韵词,但不一定按顺序。

【第二韵】

又称步韵,原诗中使用相同的韵词,前后顺序必须相同。 这是最常用的方法。

[韵]

古人多以官韵写诗,而很多我们认为同韵的词,却被包含在官韵中的不同韵中,比如“冬”、“东”等。 如果它们在同一首诗中相关,Rhyming 就是押韵。

【崇云】

即同一韵词在一首诗的韵中重复出现,这是一种禁忌。

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【通云】

古诗的韵中,相邻韵的韵,如乙东与尔东、四知与无为等,可以混合在一起,形成通韵,称为通韵。

【变韵】

又称“转韵”。 诗意的术语。 除了不允许变韵的韵律和绝句外,古诗尤其是长篇古诗可以更自由地变韵,而且不限于平韵、斜韵或邻韵。 换韵时,往往先换对联中换韵的句子,然后再换对联末尾的韵。

【窄韵】

韵部分的字数很少,称为窄韵或危险韵。

[韵]

古老的诗歌创作方式之一。 是指作诗时,首先指定一定数量的字为韵,每个人分出韵字,按韵作诗。 这叫“汾韵”,又称“赋韵”。 古代诗人常用在对联中,但后来不再局限于对联。 白居易《花楼明宴诗》:“素壁联分韵句,红炉巡饮杯暖寒”。

【副题】

古老的诗歌创作方式之一。 若干人聚集在一起寻找话题作诗,称为分话题,也称为探索话题。 一般来说,每个对象都是诗的标题,总共分配一个对象。 宋彦羽《沧浪诗话·诗风》:“古人分题,或各分对象,如云按题派人取物。” 有时字幕有不同的韵律,但没有限制。

[前进和退格]

又称“进退韵”。 诗意的术语。 临韵是韵的一种特殊形式。 宋彦玉《沧浪诗·诗风》:“若有卷轴韵,则出复进;若有进退韵,则进退。”

魏庆之《诗人尉迟》引《闲俗杂记》说,唐代郑谷、僧侣、黄荪等人共同确定了近代诗的风格:“诗有数韵:一曰葫芦。 ,另一个叫卷扬机,第一个是进退。”进退模式是两韵之间的韵,即第二、六句用甲韵,第四、八句用乙韵即与韵A相兼容,如“汉”、“删”或“于”、“于”等,一进一退,互押韵,故名。

【风网】

又称“窗韵”。 诗意的术语。 它与前进、后退的韵式相同。 与绞盘押韵者,二出二进。 即押韵诗的第二句和第四句使用A韵,第六句和第八句使用与A韵兼容的B韵。 如先用“气宇”,后用“六宇”等,双出双入。这样起落如绞盘,故名。

【葫芦格】

又称“葫芦韵”。 诗意的术语。 它与前进、后退的韵式相同。 与葫芦押韵者,先二后四。 例如,“东”和“东”押韵,前两个与“东”押韵,后四个与“东”押韵。 初小后大,形似葫芦,故名。

【歌声和声】

为“歌赏”、“歌赏”。 意思是写诗以与他人和谐相处。 大致有以下几种方法: 1、和诗,只为和声而作诗,不调和诗的原韵; 2.依韵,也叫同韵,和诗与被诗同属一韵,但不必用其原词。 ; 3、用韵,即用诗原韵的词,不必按顺序; 4、顺序,也叫步韵,即用原韵的原词,且顺序必须相同。

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